Кто из нас слышал о «швейцарском кино»? Его феномене, знаменитых актерах, эпохальных кинолентах, оставивших след в памяти целых поколений? Альпийская республика невелика, однако фильмы здесь снимаются, и многие из них выделяются большой художественной ценностью, реализмом изображения, глубиной и вдумчивостью авторов. По сравнению, например, с другими странами Европы, Голливудом или Болливудом объем швейцарского кинопроизводства невысок. В 1950-80-е годы швейцарские кинематографисты часто снимали фильмы совместно с коллегами из других стран: так появилась знаменитая «Клеопатра» (1963) с Элизабет Тейлор, «Антоний и Клеопатра» (1972) и в последнее время – «Париж, я люблю тебя!» (2006) и «Опасный метод» (2011). В 70-е годы прошлого столетия швейцарское кино прославили такие метры, как Жан-Люк Годар и Ален Таннер.
Сегодня швейцарские критики и специалисты кино обеспокоены состоянием своего кинематографа: дотации со стороны государства посыпались, как из рога изобилия, к ним присовокупились фонды общественных организаций. Фильмов швейцарские режиссеры наснимали немало, и все же зрители не спешат в кинотеатры. В чем причина? В ситуации разбирались журналисты Hebdo.
Швейцарское кино лишь один раз в год бывает в почете на родных просторах, сетуют журналисты Hebdo. Это случается на просмотре отечественных кинолент во время фестиваля швейцарских фильмов в Золотурне. Тогда зрители заполняют залы до предела, словно прихожане, пожаловавшие в церковь раз в год на рождественскую мессу. А в остальные дни граждане не спешат первыми увидеть в кинозале новую работу того или иного режиссера-соотечественника. Если сравнить ситуацию в целом по Европе, то Швейцария плетется чуть ли не в конце списка по доле национальных фильмов в отечественном прокате (5,4% в 2010 году). Об этом свидетельствуют результаты исследования, ежегодно проводимого Наблюдательным комитетом по аудиовизуальной продукции Совета Европы. Из стран Западной Европы худшими результатами может «похвалиться» только Австрия: 4,2%. Если сравнить Швейцарию с другими европейскими странами с приблизительно таким же количеством жителей, то в Дании в 2012 году этот показатель составил 28%, а в Швеции – 19,8%. Лидирует в списке Турция – здесь кинозрители настроены наиболее патриотично (52,9%), за ней следуют Франция (35,7%), Чехия (34,8%) и Италия (31,9%). Кинопродукция Российской Федерации (вместе со странами СНГ, за исключением Украины) «оккупировала» 14,5% отечественного проката.
В категории «Десятка самых кассовых фильмов» в Дании находим 6 отечественных фильмов, в Швейцарии – ни одного.
На что же швейцарские режиссеры вкупе с продюсерами, 
сценаристами, актерами и прочей киношной братией расходуют выделяемые средства? Как известно, с 2000 года дотации со стороны Конфедерации увеличились почти в два с половиной раза: с 21 до 52 миллионов франков. Помимо этого, швейцарские кинематографисты получают финансовую поддержку и других организаций: в 2011 году фонд Züricher Filmstiftung выделил 9,4 миллиона, фонд Fondation romande – 9,5 миллиона, а ассоциация Pro cinéma Berne – 2,2 миллиона. В итоге, учитывая ежегодную субсидию от швейцарской телерадиокомпании RTS – 13,3 миллиона, государственные фонды, выделенные в 2011 году на кинематограф – производство, рекламу, прокат, участие в фестивалях – превысили 83 миллиона франков.
Деньги были потрачены по назначению: чем больше государство «жаловало» киноиндустрию, тем больше фильмов снималось в стране. Если в 2000 году на экраны вышло всего 25 полнометражных фильмов, то в 2012 – 80! Как пишет социолог Оливье Мешлер, автор книги «Швейцарское кино»: «Из всех европейцев швейцарцы снимают наибольшее количество фильмов на душу населения!» Появилась надежда на оживление отрасли. В 2005 году швейцарские зрители проявили интерес к фильмам Михаэля Штайнера«Grownding» и «Mein Name ist Eugen». Говорят, что картину «Grownding», в которой показана история банкротства компании Swissair посмотрели, якобы, все жители страны. В 2006 году доля швейцарских фильмов достигла своего апогея: 10%. Тогдашний руководитель отдела кино федерального управления по вопросам культуры Николя Бидо был на седьмом небе от счастья. В числе прочих причин непопулярности швейцарских фильмов среди своих зрителей, Оливье Мешлер называет обилие финансирования. В 1970-е годы такие режиссеры, как Ален Таннер делали основную ставку на качество киноленты, оригинальность сюжета, тонкость актерского исполнения, – лишь такие работы могли рассчитывать на финансовую поддержку со стороны Конфедерации. Сегодня, когда акцент сместился на массовое производство, государству все сложнее определиться с выбором наиболее удачных фильмов.
Директор фестиваля швейцарских фильмов в Золотурне Серайна Рохрер приводит еще одно объяснение постоянным 
неудачам, преследующим швейцарских режиссеров: это цифровой формат современных кинофильмов. «Прокатчикам уже не нужно долго ждать, когда к ним поступят катушки с очередными новинками: если какой-либо фильм не пользуется популярностью на протяжении недели, его просто снимают с афиши. Фильму не дают возможности завоевать успех среди зрителей».
Но как же тогда остальные страны Европы, где также царит цифровое кино? Может быть, необходимо сократить объемы кинопроизводства в пользу качества. Приведем для сравнения такие цифры: Швейцария, где проживает около 8 миллионов жителей, выпустила в прошлом году, как мы уже упоминали, 80 полнометражных фильмов, а Швеция с ее 9,5 миллионами жителей – всего 38. В итоге швейцарским фильмам ничего не остается, как «толкать друг друга локтями», чтобы получить пальму первенства на собственном рынке, – отмечает режиссер Иво Куммер.
Многие критики связывают будущее швейцарского кинематографа с его женским обличьем – поразительно, каких успехов и какого признания добились в последние годы швейцарские женщины-режиссеры. Достаточно упомянуть имена Урсулы Мейер, Северин Корнамюза, Беттины Оберли, Рут Вальдбюргер, Эммануэлль Антий.
Хочется пожелать прекрасным дамам швейцарского кино совершить то, чего не удалось Таннеру или Годару: заставить публику не только у себя в стране, но и за ее пределами заговорить о киношедеврах Альпийской республики.