Еще 600 лет назад клан Медичи понимал, что одних только денег недостаточно, чтобы войти в историю и завоевать уважение потомков. Активно поддерживая скульпторов, архитекторов и живописцев, он превратил Флоренцию в мировой центр искусства и во многом способствовал возникновению Ренессанса.
Современные швейцарские банкиры и коммерсанты берут пример с известной флорентийской семьи: уникальными арт-коллекциями могут похвастаться компании, работающие в самых разных областях – от финансов до розничной торговли. Основанный в 1819 году банк Groupe Mirabaud, например, гордится самым большим собранием картин женевского пейзажиста Пьера-Луи де ла Рива и внушительной подборкой работ современных художников – от швейцарца Франца Герча до королевы перформанса Марины Абрамович. Клиенты банка могут полюбоваться избранными работами, заглянув в один из офисов в Женеве, Цюрихе, Париже, Люксембурге или Мадриде.
Зачем же компании инвестируют в искусство? Прежде всего, это вопрос формирования положительного имиджа. Грамотно составленная коллекция может стать визитной карточкой любой организации, повышает ее престиж и вызывает доверие клиентов.
Картины покупаются не для того, чтобы просто украшать стены кабинетов и быть спрятанными от глаз широкой публики. Напротив, коллекции время от времени демонстрируются всем желающим. Страховая компания La Mobilière, которая начала собирать искусство в конце 30-х годов прошлого века, дважды в год проводит тематические выставки в головном офисе в Берне. Упор делается на современном искусстве как отражении социальных процессов.
Коллекция кантонального банка Вале была заложена в 1942 году с легкой руки его бывшего директора Оскара де Шастонэ, покровителя искусств и друга художников. Часть картин размещена онлайн и принадлежит, в основном, кисти уроженцев Фрибурга, Невшателя, Женевы и других городов Конфедерации. В прошлом году в честь своего 100-летнего юбилея банк выставил некоторые картины в трех разных местах – Сионе, Мартиньи и Бриге.
В 2012 году Фонд Эрмитаж показал около 100 из 2000 работ, принадлежащих кантональному банку Во, а в 2016 году концерн Nestlé предоставил часть произведений музею Жениш в Веве.
Пока одни организации вынуждены довольствоваться временными площадками и недолгими выставками, другие строят целые музеи. Больше 20 лет назад в Цюрихе открылся Migros Museum für Gegenwartskunst, в основу которого легли картины, купленные основателем розничной сети Migros Готтлибом Дутвайлером. А фармаконцерн Roche подарил Базелю музей Tinguely, посвященный творчеству швейцарского скульптора Жана Тэнгли.
Для молодых швейцарских художников попасть в одно из таких собраний – это большая честь и хороший старт для карьеры. Кантональный банк Фрибурга не переставал приобретать произведения искусства со времени своего основания в 1892 году. Сейчас он владеет около 700 работ и отдает предпочтение именно местным художникам. Похожей политики придерживаются и в других учреждениях.
Кроме этого, таланты часто получают ощутимую финансовую поддержку. Так, премия La Mobilière составляет 15 000 франков и в этом году была вручена концептуальному художнику из Моржа Жулиану Шарьеру. А щедрой премией Prix Pictetв размере 100 000 франков награждаются лучшие фотографы, поднимающие социальные и гуманитарные проблемы.
Корпоративные коллекции могут соперничать с музейными благодаря продуманной работе специалистов в области искусства. По словам куратора собрания Нацбанка Швейцарии Урсулы Сутер, кураторская деятельность часто остается недооцененной, но именно от нее зависит качество собрания. Это мнение высказывает и Мэри Роцелл, которая отвечает за коллекцию UBS – самую крупную в Швейцарии. В недавнем интервью она отметила, что по-настоящему хорошие собрания отличаются единой концепцией и цельным видением. В 2007 году кураторы корпоративных коллекций из 17 стран объединились в ассоциацию Iaccca, которую возглавляет Лоа Хааген Пикте. Она же, к слову, курирует и коллекцию банка Pictet.
Никакого исследования и анализа этих коллекций до сих пор не проводилось, отметил в комментарии журналу Bilan преподаватель истории современного искусства Лозаннского университета Филипп Кенель. Собрания различных организаций представляют собой культурное достояние Швейцарии, но сведения о них разбросаны по многочисленным каталогам, а об их истинных масштабах и хранимых в них жемчужинах эксперты могут только догадываться. Нам же остается надеяться, что картины не будут пылиться в запасниках и будут выставляться как можно чаще.